圖為電影《流浪地球2》海報(bào)。

李墨波供圖

核心閱讀

時(shí)至今日，科幻影視不再是一個(gè)小眾的題材和門類。它真正實(shí)現(xiàn)了破圈，受到越來越多觀眾的喜愛，同時(shí)也越來越多地參與到當(dāng)下人們的精神文化生活中

科幻創(chuàng)作的靈感，往往源于現(xiàn)實(shí)之問。回答好現(xiàn)實(shí)之問、時(shí)代之問、未來之問，是科幻影視創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力。科幻影視應(yīng)該以其前瞻性，通過充滿想象力的故事情境，帶給人們警醒與思考，彰顯正義與真理

中國(guó)人從來不缺少想象力。從奇幻瑰麗的《山海經(jīng)》到天馬行空的《西游記》，從奇崛魔幻的《聊齋志異》到妙趣天成的《鏡花緣》，那上天入地、神思飛揚(yáng)的想象力，給中國(guó)文化注入了浪漫和飄逸，也將幻想的基因刻在中國(guó)人的骨子里。20世紀(jì)初，隨著中國(guó)最早的科幻小說問世，以及第一部帶有科幻元素的電影《六十年后上海灘》的出現(xiàn)，科幻的種子在中國(guó)落地生根。新中國(guó)成立后，《珊瑚島上的死光》《錯(cuò)位》《霹靂貝貝》《大氣層消失》等一批科幻影視作品進(jìn)行了富有創(chuàng)造力的探索。進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著國(guó)力不斷增強(qiáng)，科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，文藝工作者的想象力再一次被激發(fā)，一批科幻佳作應(yīng)運(yùn)而生。劉慈欣的《三體》以其恢弘的想象力征服了各國(guó)讀者，而由他的小說改編的電影《流浪地球》則拉開了中國(guó)科幻影視高質(zhì)量發(fā)展的序幕。

機(jī)遇與突破

新時(shí)代科幻影視，在藝術(shù)品質(zhì)和制作技術(shù)上都取得了突破性進(jìn)展。《流浪地球》是其中的標(biāo)志性作品，它達(dá)到了科幻影視的嶄新高度。如果說之前的科幻電影，避開了高難度的工業(yè)特效，選擇輕型的軟科幻，《流浪地球》則選擇正面強(qiáng)攻重工業(yè)氣質(zhì)的硬科幻，以精湛的技術(shù)和逼真的視效，展現(xiàn)出足可比肩國(guó)際一流的影視工業(yè)水準(zhǔn)。中國(guó)角色成為故事主角，無論是眾志成城應(yīng)對(duì)危機(jī)的解決方式，還是不離不棄的鄉(xiāng)土情懷，都呈現(xiàn)出中國(guó)人獨(dú)特的價(jià)值觀，傳達(dá)出中華文化的獨(dú)特魅力。應(yīng)該說，《流浪地球》所產(chǎn)生的影響是深遠(yuǎn)的，它極大提振了中國(guó)科幻創(chuàng)作者的信心，鼓舞更多人投入科幻影視創(chuàng)作。

在此之后，一批優(yōu)秀科幻影視作品相繼問世。《明日戰(zhàn)記》取得了機(jī)甲題材的突破，影片呈現(xiàn)的炫酷機(jī)甲和緊張激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面可圈可點(diǎn)。《流浪地球2》在創(chuàng)作上更進(jìn)一步，技術(shù)更加成熟，視覺奇觀更為恢弘，敘事線索更為復(fù)雜，所探討的人工智能與人類的關(guān)系也更具現(xiàn)實(shí)意義，它續(xù)寫了第一部的成功，合力打造了具有國(guó)際影響力的中國(guó)科幻影視IP。

除了這些硬科幻作品之外，很多電影嘗試將科幻元素與不同的類型題材進(jìn)行嫁接融合，實(shí)現(xiàn)更為多元的電影敘事。《獨(dú)行月球》用喜劇的方式表現(xiàn)人物的質(zhì)樸情感和人性光芒，塑造了不一樣的救世英雄。《瘋狂的外星人》通過外星人題材思考人類文明的內(nèi)部關(guān)系，凸顯了科幻影視的思想深度。《宇宙探索編輯部》采用仿紀(jì)錄片的拍攝方式，粗糲的影像風(fēng)格，寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，觸碰到浪漫詩(shī)意的科幻內(nèi)核，頗具新意。《外太空的莫扎特》借助科幻元素探討家庭教育話題，帶給家長(zhǎng)和孩子們啟迪。值得肯定的是，即便是“科幻+”的軟科幻作品，特效技術(shù)也不是短板。無論是《獨(dú)行月球》中的金剛鼠，還是《瘋狂的外星人》中的外星人，都達(dá)到了逼真細(xì)膩的效果，突破了難度最大的生物特效。

近年來的電視劇創(chuàng)作也頻頻選擇科幻題材。改編自劉慈欣同名小說的電視劇《三體》，內(nèi)容扎實(shí)，制作精良，利用引人入勝的敘事節(jié)奏、生動(dòng)鮮活的人物形象、親切熟悉的生活氣息，帶領(lǐng)觀眾抽絲剝繭直抵真相，以對(duì)科學(xué)邊界及人類局限性的追問，在觀眾頭腦中掀起科學(xué)風(fēng)暴。這種忠實(shí)呈現(xiàn)原著的藝術(shù)魅力，得到國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)可，也獲得海外觀眾好評(píng)，收獲了科幻文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的新經(jīng)驗(yàn)。

2023年，科幻影視的全年?duì)I收達(dá)到115.9億元，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收達(dá)到1132.9億元，首次突破千億元大關(guān)。時(shí)至今日，科幻影視不再是一個(gè)小眾的題材和門類。它真正實(shí)現(xiàn)了破圈，受到越來越多觀眾的喜愛，同時(shí)也越來越多地參與到當(dāng)下人們的精神文化生活中。科幻影視的熱潮，帶動(dòng)了整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)鏈，無論是上游的科幻文學(xué)，還是下游的轉(zhuǎn)化和周邊，都得到顯著發(fā)展和前所未有的關(guān)注。科幻賦能新產(chǎn)業(yè)，催生新業(yè)態(tài)，成為新興的文化潮流。

科幻的影響力也逐漸溢出影視圈，輻射到社會(huì)的各個(gè)方面。科幻憑借其超拔現(xiàn)實(shí)生活的科學(xué)想象，跨越語(yǔ)言障礙和文化差異，成為各國(guó)人民都能接受的文化形態(tài)，有效促進(jìn)了國(guó)際文化交流。科幻在孩子們心中埋下科學(xué)探索的種子，開辟自由遼闊的思想疆域，培養(yǎng)勇于探索的科學(xué)精神，引導(dǎo)他們走上科學(xué)研究的道路。科幻也提升了公眾的科學(xué)素養(yǎng)，使人們對(duì)科學(xué)的崇尚和探討蔚然成風(fēng)。

挑戰(zhàn)與展望

應(yīng)該看到，近年來的科幻影視雖然保持了較為龐大的創(chuàng)作體量，但真正的精品仍然為數(shù)不多。頭部作品大多集中于一兩個(gè)IP，更多作品在科幻創(chuàng)意、技術(shù)呈現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)上，尚有較大提升空間。實(shí)現(xiàn)科幻影視的持續(xù)繁榮，需要改變頭重腳輕的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，催生更多科幻精品，打造更多科幻IP，從一枝獨(dú)秀走向春色滿園。

繁榮科幻影視需要建立完備的影視工業(yè)體系和科幻產(chǎn)業(yè)鏈條。一般來說，科幻影視最能體現(xiàn)影視工業(yè)水準(zhǔn)，從服裝、道具到置景、特效，都有較高的技術(shù)要求。《流浪地球》系列的拍攝幾乎經(jīng)歷了從無到有、事無巨細(xì)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)造過程，然而這樣的重任顯然需要更多社會(huì)力量共同承擔(dān)。2020年，國(guó)家電影局與中國(guó)科協(xié)印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，扶持和引導(dǎo)科幻影視工業(yè)不斷走向成熟完善。科幻產(chǎn)業(yè)鏈條上下游的打通，也將推動(dòng)科幻閱讀、科幻衍生品、科幻文旅等不同板塊協(xié)同發(fā)力，為科幻影視的繁榮發(fā)展提供健康的環(huán)境和堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

繁榮科幻影視需要不斷提高科學(xué)素養(yǎng)，努力增強(qiáng)科學(xué)性。科幻雖然是基于科學(xué)知識(shí)的一種虛構(gòu)和幻想，但仍然要符合科學(xué)邏輯，提供準(zhǔn)確的科學(xué)知識(shí)和經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)，真正啟發(fā)觀眾思考，呈現(xiàn)科學(xué)魅力。可以說，舍棄了科學(xué)性，也便丟掉了科幻影視的根基。為了提高科幻影視的科學(xué)性，國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)牽頭建立科學(xué)顧問庫(kù)，為科幻影視創(chuàng)作提供專業(yè)咨詢、技術(shù)支持和科學(xué)把關(guān)。上述影視作品的成功正是建立在大量科學(xué)顧問專業(yè)指導(dǎo)的基礎(chǔ)上。科幻影視應(yīng)該始終保持對(duì)科學(xué)技術(shù)的敏銳關(guān)注，緊緊跟隨科學(xué)發(fā)展的步伐，為普通觀眾呈現(xiàn)科學(xué)技術(shù)最新成果。而新的技術(shù)也必將為科幻影視帶來新的命題、新的思考、新的故事空間和新的創(chuàng)意表達(dá)。

繁榮科幻影視需要實(shí)現(xiàn)觀念的更新和飛躍。比技術(shù)更為重要的是人的想象力。想象力不僅體現(xiàn)在如何構(gòu)想遙遠(yuǎn)飄渺的未知世界，也體現(xiàn)在如何認(rèn)識(shí)我們置身其中的日常生活；不僅體現(xiàn)在故事的原創(chuàng)上，也體現(xiàn)在藝術(shù)的呈現(xiàn)中。如何以獨(dú)特的角度撬開人們的認(rèn)知誤區(qū)和思維定式，如何觀照人類的整體困境進(jìn)行哲學(xué)上的終極追問，如何實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在科幻中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，如何實(shí)現(xiàn)科幻與不同影視類型間的借鑒和組合，這些都需要想象力。像《宇宙探索編輯部》這樣的作品，正是憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)深度，依靠從生活中長(zhǎng)出來的想象力，找到科幻表達(dá)的獨(dú)特角度。所以，實(shí)現(xiàn)想象力的飛揚(yáng)，要依靠觀念的更新和認(rèn)識(shí)的深入。要努力建立一種大科幻的觀念，讓科幻影視突破小圈子，以幻想為支點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)古今中外的文化對(duì)話，不斷激發(fā)文化活力，為科幻影視創(chuàng)作帶來更多可能性。

繁榮科幻影視需要確立中國(guó)科幻的主體性。中國(guó)傳統(tǒng)文化的厚重積淀，中國(guó)人正在進(jìn)行的生活實(shí)踐，中國(guó)人面向世界和未來的主體表達(dá)，都為創(chuàng)作中國(guó)式科幻提供了廣闊空間。值得肯定的是，無論是《三體》，還是《獨(dú)行月球》，都自覺立足中華文化，講述獨(dú)具一格的中國(guó)故事。我們的科幻影視要從既有的科幻美學(xué)中走出來，創(chuàng)作出真正屬于中國(guó)人自己的科幻影視，表達(dá)中國(guó)人的價(jià)值主張，呈現(xiàn)中國(guó)人的情感溫度，弘揚(yáng)中國(guó)人的美學(xué)精神，體現(xiàn)中國(guó)在構(gòu)建人類命運(yùn)共同體中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

一切對(duì)于未來的想象都折射出今天的情境和愿望。科幻創(chuàng)作的靈感，往往源于現(xiàn)實(shí)之問。回答好現(xiàn)實(shí)之問、時(shí)代之問、未來之問，是科幻影視創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力。科幻影視應(yīng)該以其前瞻性，通過充滿想象力的故事情境，帶給人們警醒與思考，彰顯正義與真理。科幻影視不是無所負(fù)重的娛樂，而應(yīng)該始終保持對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)切，以強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感，記錄下關(guān)于未來的歷史，書寫好關(guān)于現(xiàn)實(shí)的科學(xué)想象。

（李墨波）